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article in english頂著<極簡大師>的頭銜 這是一般媒體 雜誌 或是網路上 給他的封號
梁志天
是一位建築師 是一位室內設計師 好像還是一位城市規劃師
梁志天，1957生於香港， 香港大學建築系畢業，現任梁志天設計師有限公司，梁志天建築師有限公司設計董事。 五度榮膺全球著名室內設計師稱號。
設計其實有很大的共同點，不管你是服裝設計、室內設計，都是把人在當代社會的一種生活態度給反應出來。
記者：據我們瞭解，你的頭銜非常多，規劃師、建築設計師、室內設計師、傢俱設計師，對於這些不一樣的頭銜，你最習慣或最喜歡別人稱呼你哪一個？為什麼？
梁志天：其實我覺得，無論我作為建築設計師、規劃設計師、傢俱設計師也有，我都是個生活設計師。其實設計跟人有很大的關係。設計其實有很大的共同點，不管你是服裝設計、室內設計，都是把人在當代社會的一種生活態度給反應出來。當然建築設計跟室內設計層次不一樣，建築是永恆的，實用的。室內設計在空間的劃分來說稍微大一點，所以說在每樣東西都是我們生活中的一部分，不能完成分開的！
記者：如果這樣說，那讓王家衛來做室內設計也可以做的很不錯？（笑……）
梁志天：是的，反過來說，讓我來拍電影，我也可以拍的不錯。（笑……）
記者：如果讓你拍電影，你會選擇什麼樣的類型呢？
梁志天：其實我是對拍電影很有興趣，或者拍廣告吧！其實我興趣很多，如果說一個對生活有感受，有理解的人，無論做什麼東西都會有一種跟別人不一樣的看法。往往這種看法給予很多人啟發作用。就說王家衛做室內設計，可能他不懂怎麼畫圖，不懂材料。但是肯定有一種概念，可能他的電影場景不是他設計的，但是他肯定從中給了不少意見。其實我是學建築的，我也沒有經過專業的室內設計訓練，我是一邊工作一邊學的，剛開始有些東西我真的把握不到，但是我有個概念，我知道我的要求是什麼。然後我讓我的設計師給我出方案，覺的這樣不錯，那樣還得改改。其實技術這東西真的不難的，可以去慢慢把握。但是主要是概念是一樣的，都是對生活的一樣體現，理解。
記者：你一開始是學建築設計，然後做室內設計，這是一個從大到小的過程，然後從家居設計再到傢俱設計，這種設計的範圍是在不斷的縮小，這種從宏觀到微觀再到具體的過程需要你怎麼樣的一個積累？
梁志天：我覺得這是個非常邏輯，合理的過程。很多的國外出名的建築師，都有做室內設計，很多經典的室內設計也是由建築師來完成的。如果說一個建築設計師對自己的建築有要求的話，他也會把室內設計接來做，要不他會覺得很不滿意。有很多傳媒問我的目標是什麼，以後會往那個方向走，我會說除了傢俱，還會向產品設計走，包括：酒瓶，手袋；我還希望，從餐廳開始，到擁有自己的一間酒店。如果真的有機會擁有一間酒店那將是我的終極夢想，（呵……）一間酒店裏面包括有客房、餐廳、酒吧、前臺。酒店是人共同享受的地點，無論你在用餐，工作都應該象家一樣。一間酒店就包括了生活所有的部分。媒體也會問我退休之後想做什麼，我跟他們說我想在酒店的餐廳裏做一位廚師。我跟TONNY（季裕棠）開玩笑說，為什麼設計那麼多餐廳呢，他說因為他喜歡吃。
其實我也喜歡吃，我每到一個的地方，都會去不同的餐廳，吃不同的菜。我很小的時候就幫我媽媽煮菜，但是不多。所以到現在我還是很有興趣去學廚師。象現在很多有名的廚師，配料都是自己調製的，包括醬油之類的。這也是一樣的道理嘛！作為一個室內設計師，我自己設計我的杯子，傢俱，產品。那樣就會更完美了。所以更完美的話，就要從很小的東西做起。
記者：在傢俱這塊，你給MAXXA設計了三個系列了，為什麼當初你會選擇跟MAXXA合作，而且一合作就那麼長時間，從表面跡象來看，這個合作關係還會長期進行下去！
梁志天：跟MAXXA合作其實是個很偶然的機會。我之前也講過，我的第一套傢俱是為我自己而設計的，後來我到上海去開公司，剛好公司有個閣樓，閣樓就是我的辦公室，我就把這套傢俱擺在那裏。因為是原創的，所以很多人跑來問我，這套傢俱賣不賣。所以我就讓廠家幫我訂做。這是我設計傢俱，賣傢俱的開始。大概之後半年之後，經朋友介紹，我跟MAXXA的老闆認識了，他說他們也想做傢俱而且是原創的。他的理念跟我一拍即合。因為我發現，做傢俱我只能做設計，如果要我管理，服務、運貨我不在行的，在那6個月的時間，我的傢俱賣的很火，但是投訴也很多。不是我的設計不好，是因為是訂做，而且量少，沒有固定廠家，結果出來的傢俱都不一樣。而且運貨時也出現損耗。經我總結，生意不容易做，而且我也不是做生意的料。
所以當MAXXA提出合作時，我高興的不得了，我不用管其他的，只專心做設計。現在，生產、推廣、服務都是由MAXXA來管理。現在我已經給MAXXA設計了三個系列了，而且通過MAXXA的關係，今年年初的時候，我給一家日本公司做了套傢俱，這套傢俱會在今年9月份在日本推出。這種傢俱是專門為日本小家庭設計的，他們專門請我過去，讓我參觀很多用木來做的工藝，在日本有個叫青山的地方，是座古城，這裏有很多木工，為什麼呢？那是因為這座古城就在京都的旁邊，以前京都是日本的首都。那裏有很多木的建築，那些建築都是這些木工做的，他們都是一代傳一代，所以日本最好的木建築都是出自這裏。我在這邊呆了好幾天，去看看他們的手藝，參觀他們的工廠，然後用香港或華人的角度去理解日本文化，然後把它做出來。所以日本公司還是很滿意的。
人的生活都是追求一種舒適的生活方式。人都是為了自己而不是為了別人而活。這是一種現代人的生活態度。這種生活態度跟簡約風格有很大的關係。
記者：您設計風格主要是現代簡約，聽說您的家庭教育很嚴厲，這跟你的簡約風格有關係嗎？您的簡約風格裏面融合了那些主要因素？
梁志天：有很多方面吧！整體來說，人的生活都是追求一種舒適的生活方式。人都是為了自己而不是為了別人而活。這是一種現代人的生活態度。這種生活態度跟簡約風格有很大的關係。我的家庭背景跟我的性格有很大的關係吧！我出生於一個大家族，我爸爸是長子，而我又是長孫，爺爺給我寄予很大的厚望，但偏偏我書念的不好，所以就選擇了學建築。
從小家庭的教育要求很高，從不讓我們光腳丫，穿短褲上學。這些細節讓從小到現在生活上的都是非常的規律。我做事很有效率、我對於細節的要求非常高，這也跟簡約風格還是有關係吧！
記者：如果很多細節彙聚在一起，不一定達到一種很簡單的狀態，規律性會造成不斷的重複，這會不會造成很多風格的融合。
梁志天：我覺得不應該是這樣，一個設計師怎樣去把設計做好呢？現在很多的設計師都做的很好，包括我們公司的一些設計師，他們都很有才華，但是有時候對於他們的設計我還是要修改！那是因為他們都有個共同缺點，是不懂得捨棄。特別是年輕的設計師，他們想通過一個案例、專案就把他們的概念去表達出來。但是想法太多了，放在同一個項目裏面時，就會太多了。讓他們去選擇時、他們就不懂得怎樣去選擇。所以說有能力去做這種選擇是很重要的。但是選擇在不同專案情況又是不一樣的。就象去餐廳點菜一樣，你知道你想吃什麼，點菜才會快點。要不你想吃東西太多了，決定不了，拿這個餐牌半天都不知道點什麼。所以說點菜跟這種選擇是同樣的道理。
記者：那如果對於設計，有些失敗的案例，你會怎麼去看待？
梁志天：完成失敗是不可能的，但有些項目做出來的效果沒達到我的理想。這有很多原因，可能真的是選錯了，或者是搭配、工藝、材料，但是我的概念是好的。在過程中，有些因素導致了很多項目出來時都有些不同程度的遺憾。
記者：這個社會很現實的，很多客戶看中是梁志天的品牌效應，所以你的作品不能有一點的出錯，甚至是滑坡。
梁志天：你講到我心坎上了（哈哈……）其實我的壓力真的很大，我的壓力不在於如何去找客戶，而是如何做好一個項目。如果做的不好，最壞可能也是客戶不在光顧我，或是在外面說梁志天如何不好。但是我最不能忍受這種的懲罰。如果專案出來效果不好是因為我們的工作做不好，這是我最痛心的。但是在這個過程中，我們用心去做了，有些我們不能不能控制的外在因素，或者是客戶要求修改太多，導致我們進行不下去，我們會選擇中途停止。
記者：你之前說過你不是個很好的經營者，但是現在你也運作了自己的設計公司。而且經營的非常好。請問你這在公司裏，只是單純的設計總監還是也有扮演經營者的角色。
梁志天：我是導演加監製，偶爾出來做下配角。在我的公司，僅設計這塊就有三個董事，他們負責不同的設計事務，在運作方面他們都管理的很好。我只需要把握大的方向，把以後發展的方向定下來，這是很重要的。我們公司從一開始發展到現在，一直在改進，你們是因為我做了很多會所、樣板房才認識我的。現在我們開始逐漸開始做酒店的專案，這些專案包括在國內、香港、國外都有。所以我希望把公司從做樣板房調整到酒店，並且做的國際化，能夠沖出香港、走出亞洲，走向國際。
記者：說到國際化，作為走在設計界前列的你們，對於中國的設計界的發展有著怎樣的責任和負擔？
梁志天：沒有覺得有太大的壓力，我盡力而為了。相對來說我們是幸運的，我們是走的比較前的一批設計師，我們會在好的基礎上，繼續做的更好，但是這種理想並不是為我個人、或是我的公司。這背後的動力是為了，華人，中國的設計師製造一個國際水準。這也是我個人的目標也是同行設計師的目標。我們現在把這個目標告訴年輕的設計師，以後就靠他們來繼承。
記者：國內的設計發展是十分的迅速的，但是基礎卻是很薄弱。你覺得國內幾時能出一個跟你相媲美的設計師？
梁志天：有，應該有的，國內的資源特別多，包括人力資源，我現在看到很多年輕的設計師，包括跟我差不多年紀的設計師。他們有些已經都做的很好了，或者是很有潛力。有些人說，國內的設計大部分都是拷貝的，我覺得這個說法也許對，也許不對。香港跟國內不同，香港也有很多拷貝的，只不過國內地大物博，可以看到很多翻版貨。其實不是的，國內還是有很多很好的東西，包括傢俱設計，你去東莞的傢俱展覽中心去看，有很多創新的東西，只不過是需要時間去提升。所以中國潛力還是很大的！
10、20、50
記者：接下來的安排是什麼？
梁志天：我81年從大學出來，87年成立自己的公司，97年公司重組，還有我50歲啦，所以明年有個主題叫10、20、50。明年打算出書以外，還開個人巡迴展覽。暫時定在北京、上海、廣州這三個城市。
記者：這個展覽是什麼樣的一個展覽？
梁志天：是我個人作品的展覽，包括有建築、室內、傢俱，如果趕得急還有產品。
記者：你巡迴展的展廳你打算怎麼去設計？
梁志天：這個還沒想過，因為地點沒確定下來。不過設計並不是最重要的，重要的是我展示的作品。我覺得你走進我的展廳肯定是感覺不一樣的，有些東西是非常精闢的。
記者：你之前提過想當名廚師，想開間餐廳。那你的餐廳設計是怎麼樣的？
梁志天：我那有那麼快去想，我大概可能今年年底在香港開間餐廳，但還只是初步的想法，（你看我就是守不了秘密哈哈……一直想過不要說，不要說）
記者：您在跟媒體溝通的時候，大部分會說您的更多愛好在於設計，很少有說到當廚師的願望哦！
梁志天：都有提過一下，現在這個興趣是越來越濃了，我打算在不久的未來，我可能會去投資一間餐廳，從小餐廳開始。
記者：是因為經常出差沒吃到好東西嗎？
梁志天：對…對…我覺得應該有塊地方是屬於我自己的領土。在這裏享受用餐的快樂，或者是跟我的朋友慶祝。
梁志天設計師有限公司官網
梁志天精彩語錄：
所有設計都是從生活開始。我時常從生活中找靈感，比如看電影、逛街、購物、看各種書籍。
王家衛電影拍得好，如果讓他來做室內設計，也許也可以做好，所有的藝術最後會走到一起，不論平面的還是空間的。
設計不同的東西，其實是在享受不同的東西。
對於樣板房而言，最重要的不是設計，而是讓設計增值。
設計不能先定風格，就好像照著菜譜做的菜不一定好吃，美味憑的是一種感覺。
設計就像寫劇本，每個都是原創。劇本寫好了才定主角，即風格，而不是先定主角，再來寫劇本。
我反對設計與施工包在一起，高水準的設計是純設計。
我每設計一款傢俱系列都源于買房，明年我將推出新的系列，看來又要買一套房了。
梁志天以獨特的簡約風格，已經為不同的居停賦予了全新的感覺，用他的作品演繹著七種截然不同的心情：
酷：以前瞻性的設計筆觸，給予膽色和前瞻性的生活品位，在平淡和諧中突顯強烈的感觸……設計師利用簡潔的線條和強烈的色調對比，配合不落俗套的掛飾和傢俱，把酷氣和帥氣全面呈現，帶給人耳目一新的感覺。
峻：把後現代科技的冷靜和客觀引進家居設計，以硬朗的物料和明快的色調，迸發出賞心悅目、雋永怡神的效果。設計師以清新筆觸勾劃鋼材和銀白傢俱，賦予空間素淨明亮的神采。
閑：引進大自然的陽光、空氣和樹木，把滿腔閒情溶化於濃淡有致的碧青和原木中，讓人在緊迫的城市生活節奏下享受那難得的一刻閒暇
淨：一塵不染、素淨澄明。設計師用平靜的心靈看世界，利用淡淡的傢俱佈局把原有的空間淨化，把屋主的氣質和品位含蓄地表現出來…
頤：是東方浪漫情懷與西方簡約雍容的巧妙結合。設計師以深木色與米白色的傢俱組合締造中國的古品書香，配合別具風雅的掛飾和小物擺設，讓空氣中彌漫一股頤樂之象。
醉：糅合巴羅克典雅風格與現代唯美主義，把寬敞舒適的空間修飾為富麗堂皇的尊貴府第，令人醉倒在滿瀉的渾黃燈光下……
寬：跳出框框，躍進廣闊的視覺空間。設計師以簡約筆觸演繹現代豪宅的氣派與和諧，為偌大的空間帶來家的感覺，令人開懷。
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